.jpg)
El Museo y los Teatros Romanos de LUGDUNUM es la simbiosis perfecta entre un yacimiento arqueológico integrado en la zona catalogada por la Unesco, una arquitectura única y unas colecciones excepcionales.
(1/ )
Imperial [27 / 235]
De la cara la melancolía
Sentada en una compleja actitud, esta joven se asemeja a un grupo de esculturas que representan figuras sentadas, cuyos primeros ejemplos se remontan a la época clásica (en la imagen de la Penélope sentada o la Suppliante Barberinistyle="font-size:11pt;">). Su peinado, conocido como "costillas de melón", estuvo especialmente de moda en el siglo II en el Imperio. Los mechones de pelo debían reunirse en un moño, que ahora ha desaparecido, en la parte superior del cráneo. Con la mirada perdida en la distancia, el rostro de la chica está animado por una vaga expresión melancólica. Esta calma contrasta con la complejidad de los paños y la cabellera, reforzando el efecto decorativo de esta escultura, que habría adornado el jardín de una rica residencia romana..
(2/ )
Bronce final [- 1400/ - 800]
En el valle medio del Ródano, la metalurgia del bronce apareció hacia el 2100-1900 a.C. En Saint-Priest, al este de Lyon, en el yacimiento de Feuilly, los arqueólogos desenterraron dos depósitos de objetos de bronce. La primera, contenida en un jarrón de terracota, contiene 80 objetos, en su mayoría artículos de adorno. La segunda contiene cerca de 700 piezas, también muchas piezas de joyería (colgantes, brazaletes, alfileres, etc.) pero también armas y herramientas (hachas, hoces). Algunas piezas están intactas, otras han sido torcidas o rotas deliberadamente. Depósito formado por 80 piezas de metal: - 67 apliques y anillos - 8 colgantes y discos - 2 pulseras - 1 cincel de encaje - 1 pin - 1 fragmento Aunque los yacimientos de la Edad del Bronce son numerosos (más de un millar en Francia), su naturaleza sigue siendo objeto de debate. Muchos de los que contienen objetos cuidadosamente seleccionados, a veces intencionadamente rotos, tradicionalmente interpretados como "alijos de fundición", simples reservas de metal destinadas a ser refundidas, podrían haber tenido una función votiva, vinculada a un culto.
(3/ )
Bas-Empire [235/ 476]
¡Refugio!
Rconjunto de varios objetos, el tesoro de Vaise [distrito 9 de Lyon] consiste en dos yacimientos descubiertos en las afueras de la ciudad antigua, en los restos de una villa galorromana suburbana. El término "tesoro" se define no por su preciosidad, sino por el deseo de almacenar bienes, manteniéndolos a salvo de amenazas. Así, el tesoro de Vaise, compuesto por elementos de estatuillas, vajilla de plata y monedas, además de joyas de oro, puede asociarse a un episodio de crisis. Según el análisis de las monedas, una de las posibles hipótesis es la de un tesoro amasado por un soldado romano que data de poco después del año 268. Esta fecha habría sido en medio de la "peste cipriana", pero también en un contexto de invasiones bárbaras y anarquía militar. Más allá de su valor, este tesoro es, por tanto, sobre todo un testimonio de un período de rara violencia.
Este conjunto combina objetos de diversa índole: estatuillas, vajillas, monedas y joyas. Se encontraron dos depósitos separados bajo el suelo de una casa. Uno de ellos contenía tres estatuillas de divinidades en placa de plata dorada (Apolo, Fortuna y una diosa pájaro), un pequeño busto masculino (¿emperador?), varios fragmentos de estatuillas y dos brazaletes de plata. El otro, tres platos de plata, un lote de 14 cucharas y 81 monedas de plata, así como joyas: un collar (de oro y esmeralda), dos brazaletes de oro, dos pares de pendientes (de oro, esmeralda y piedras finas), dos anillos de oro y una moneda de oro montada como colgante (aureo de Gordiano III, acuñado en 242). El estudio numismático permite fechar el enterramiento de este yacimiento en el año 260.
(4/ )
Imperial [27 / 235]
La decoración pintada de una habitación de la casa Xenia se reconstruyó con fragmentos de yeso recogidos durante la demolición del edificio. El panel restaurado muestra un bodegón pintado sobre una pequeña tabla con postigos y suspendido por cintas. Representa a un gallo, con las patas atadas, sobre un estante con dos frutas; en primer plano hay una jarra decorada con un lazo, dos peces y una liebre (derecha). Se trata de regalos de hospitalidad (xenia) que se ofrecían al anfitrión, lo que sugiere que esta sala era una recepción o un comedor. Un pájaro blanco, posado en el marco del cuadro, da un llamativo efecto de relieve al conjunto.
(5/ )
Bas-Empire [235/ 476]
Retrato oficial
La corona de laurel y el traje militar permiten reconocer aquí a un emperador romano. Sería Gallien o Caracalla, pero los rasgos personales -la cabeza maciza, el bigote y la barba- se desvanecen en favor de la función. De pequeñas dimensiones y de metal precioso, esta estatua pudo ser regalada por el emperador o financiada por ciudadanos ricos de Lyon. El rostro del emperador se exhibía en lugares públicos pero los individuos también podían poseer una representación privada, mostrando su lealtad.
Tresor de Vaise personaje político (jefe militar) Detalles del tema: busto de un hombre más bien joven, con coraza y capa militar (paludamentum). Rostro con rasgos muy regulares, con una forma muy ligera; tiene barba y un bigote corto. Sobre el pelo fino, una corona de follaje (¿laurel?). La capa, decorada en los hombros con elementos en forma de lengua, está sujeta en el hombro derecho por una gran fíbula circular. Bajo la capa, una coraza flexible y escamada, bordeada por una banda ancha y más rígida alrededor del cuello. Podría ser el emperador Galieno (reinado: 259-268)
.
(6/ )
Bas-Empire [235/ 476]
Un dios con rostro humano
En la mitología galorromana, los dioses adoptan la apariencia de seres humanos y pueden reconocerse a partir de algunas características o atributos. Aquí la figura está desnuda, musculosa, de aspecto joven, con pelo largo y rizado. Sostiene un pequeño globo terráqueo en su mano izquierda. Se echa una capa sobre los hombros y se cubre los brazos. Se trata de Heliosstyle="color:#000000;">, el dios solar personificado de los griegos, equiparado a Apolo entre los romanos. Es el dios de la vida y la creación, fuente de vida y regeneración..
Pieza perteneciente al tesoro de Lyon-Vaise
(7/ )
Imperial [27 / 235]
Pequeña caja con cuatro compartimentos para contener colirios, una paleta de piedra para su preparación, tres instrumentos contenidos en un tubo y un pequeño lazo.
(8/ )
Imperial [27 / 235]
Etiqueta pintada: AMIN (eum) (transcripción) Amineum (una de las variedades de uva más famosas de Italia) (traducción); en el vientre
(9/ )
Imperial [27 / 235]
Las baldosas se colocan en línea con juntas escalonadas, casi isodómicas, alternando a lo largo y a lo ancho. La superficie tiene rastros de fuego. Este pavimento cubría el suelo de la cocina.
(10/ )
Imperial [27 / 235]
A la derecha, el actor Parthenopaeus, de pie hacia la izquierda. En su mano izquierda sostiene un doble tiro, su brazo derecho está levantado. Lleva una túnica y un peplum. Frente a él, un hombre vestido con toga sostiene una palma en su mano derecha; en la izquierda sostiene un volumen (rollo de manuscritos). Entre los dos hombres, un órgano hidráulico. NI(ca) PARTHENOPAEE: ¡Partenopaeus! (traslación); a lo largo del marco
(11/ )
Imperial [27 / 235]
Presencia de una marca de fabricante: M(arcus) Car() Vassedo et / M(arcus ?) Val(erius) Centurio L(ugduni) f(ecerunt) (transcripción); en cada uno de los dos fragmentos de placa; Lugdunum (lugar inscrito)
(13/ )
Imperial [27 / 235]
Este fragmento pertenecía a una figura colosal de Minerva, probablemente una estatua de culto. La estatua femenina colosal está de pie en posición frontal, probablemente apoyada en su pierna izquierda. Está vestida con un peplos con un fino cinturón. El pecho está cubierto con una coraza lisa decorada con una cabeza de Gorgona. La extracción de la cabeza muestra que fue girada ligeramente hacia la derecha. En la base del cuello, todavía se puede ver la voluminosa masa de pelo, un moño bajo y largo. El brazo izquierdo se habría colocado al lado del cuerpo, ligeramente hacia atrás. El brazo derecho estaría medio levantado. El drapeado del peplos está formado por pliegues rectos y rígidos por delante, escrupulosamente planos. En la parte de atrás, la cortina se simplifica. La piel del mármol se pule sin excesivo cuidado.
(14/ )
Imperial [27 / 235]
[M. / [---]; Dedicación de un santuario
(16/ )
Imperial [27 / 235]
[--- ] / NT / [---] ; Dedicación de un santuario
(17/ )
Imperial [27 / 235]
[---] / ICVM CV / [---]; Dedicación de un santuario
(18/ )
Imperial [27 / 235]
[---] / ER / [---]; Dedicación de un santuario
(19/ )
Imperial [27 / 235]
Pellets de pigmento azul, a base de cobre (azul egipcio, caeruleum)
(20/ )
Imperial [27 / 235]
18 duelas, 17 de abeto y 1 de pino, y rastro de un anillo vegetal externo (no conservado); desapareció la ranura en la base para empotrar el fondo; localmente, depósito de resina en el interior de las duelas; éstas llevan tres inscripciones de hierro.
(22/ )
Galorromano [- 50 / 476]
[--- ] / OMN / [---] ; Dedicación de un santuario
(23/ )
Depositado en la tumba de un hombre que murió entre 25 y 30 años, a la derecha del pecho
(24/ )
Imperial [27 / 235]
Masueti (transcripción) (caballo) de Masuetus (traducción). Cerámica sigilada transparente B. - borde: toro simple - esmalte exterior: naranja brillante, brillante - esmalte interior: naranja, mate - pasta: naranja. Sobre una línea de tierra, un auriga de pie, de cara, con la cabeza con casco girada hacia el perfil izquierdo; lleva pantalones y una túnica de manga larga; el torso está protegido por un plastrón con decoración horizontal; la mano derecha, extendida, sujeta la brida bajo el cuello de un caballo enjaezado; en la mano izquierda, sostiene una gran palma; en el fondo, una palmera en la parte superior, una guirnalda sujeta al marco; la inscripción está en exergo.
(25/ )
Imperial [27 / 235]
[--- ] / MPLVM PO / [---] ; Dedicación de un santuario
(26/ )
Imperial [27 / 235]
[---] / SIC +/ [---]; Dedicación de un santuario
(27/ )
Imperial [27 / 235]
[---] / V+L / [---]; Dedicación de un santuario
